GRABADO EN LINOLEO

Esta técnica se trabaja con una matriz de linóleo que se trabaja excavando las capas del material con gubias para obtener lo que en el futuro será el color blanco de la imagen, la zona que queda superior a lo que se extrajo es la que será el negro de la imagen.
Los grises se pueden generar por medio de las tramas que se generen por el trabajo de los cortes creados por los distintos filos de las gubias.
Una vez terminada la matriz, se le aplica tinta pura con un rodillo que permite cubrir toda la superficie de manera pareja quedando lista para reproducirla a través de la prensa.
El trabajo con linóleo es bastante dinámico y flexible ya que al ser en blanco y negro se le puede dar más valor a las imágenes por medio de papeles de colores o con el juego de volúmenes que genera la prensa en el papel ya impreso.

PROCESO DE TRABAJO:

Conociendo el material:

Primera prueba realizada en clases para conocer el uso, el resultado del trabajo en linóleo y el comportamiento del color junto al negro.

Luego de la prueba se decide trabajar la imagen de una flor (lilium). Esta flor es muy colorida y alegre por lo tanto decidí que iba a ser un buen diseño para hacer juegos de colores de sus pétalos.

Matriz:

Pruebas de colores:

a. Se imprime la matriz y con un lápiz de color se empieza a trazar la zona donde será integrado el

papel volantín.

Se realizaron pruebas de colores para elegir la forma y el color que fuese mas adecuada para connotar la belleza colorida que posee esta flor.

En las primeras pruebas decidí integrar un fondo verde que actuara como pasto, pero no le otorgaba la fuerza e importancia a los pétalos de la flor, que era lo que quería lograr.

b. En las siguientes 2 pruebas me centre en el juego con los pétalos y el papel, siendo el

resultado mas atractivo que el

obtenido en la prueba anterior,

sin embargo, había que probar con otro tipo de colores más representativos de los pétalos de la flor.

CERTAMEN:

Proceso producción:

Una vez decidido el lugar donde iba a ir el color, se recortan piezas del papel volantin para realizar las 4 copias de la imagen y se pegan en el papel para imprimir.

Se trabaja con 3 colores: cian, magenta y amarillo. La combinación de los 3 colores de papel volantin, mas el negro generado por la tinta produce la forma CMYK (cuatricromia) que permite hacer infintas tintas de colores. De esta forma se resume conceptualmente las posibilidades de colores que podemos encontrar de un lilum.

GRABADO AGUAFUERTE:


El proceso de grabado aguafuerte se realiza a partir de una placa metalica utilizada como matriz para el diseño.
Su uso se basa en obtener distintos tipos de grises al exponer esta placa al ácido, ya que este quema las zonas del metal generando profundidades.

El modo de trabajar esta tecnica se hace cubriendo las zonas que se desean proteger con barniz de retape o spray. Por lo tanto, lo ideal es cubrir toda la placa metalica con spray y luego con una punta con filo ir trazando las lineas que serán las que el ácido quemara generando una especie de surcos.
El tiempo que se deje la lamina en el acido determina la profundidad de las lineas y losa chuirados, generandose asi distintos todos de grises.

De esta forma de obtiene una matriz que luego se entinta y se imprime, obteniendo un atractivo trabajo de luces y sombras.

EJEMPLO DE INTRODUCCION A LA TÉCNICA:

PROCESO:

PRIMERA ETAPA:
Contorno y sombras generales


Se cubrio la placa con spray dorado y encima de esta se realiza el dibujo solo con los contornos y un poco de sombras, son una punta de compás de desprende poco a poco el metal que cubre la zona que se quiere quemar. Luego se sumerge en ácido muriatico y se deja actuar durando 5 minutos aproximadamente.

El resultado de la exposicion al ácido es efectiva, se obtiene un trazo bastante grueso como era esperado. Se cubre con tinta y se imprime una copia para empezar a trabajar los volumenes y sombras.








SEGUNDA ETAPA:
Sombras y volúmenes



Luego de tener impresa la primera prueba se observan las zonas donde se deseaba mas luz y sombra. Se le otorga luz a los ojos por medio del barniz de retape. Se generan líneas para diseñar las gafas. La boca se deja destapada con el objetivo de generar un zona oscura, y solo se tapan las 1eras sombras que fueron obtenidas en la primera etapa.

Imágenes muestran las impresiones realizadas con el 2do tratamiento con ácido. Se obtubo una textura en la zona derecha con bastante ritmo, profundidad y grises. El detalle del ojo muestra lo efectivo que funciona el barniz, permitiendo el uso del blanco puro. Las líneas del ojo son las obtenidas en la 1era etapa de tratamiento.









TERCERA ETAPA:
Sombras específicas



Se realizaun cuarto tratamiento con ácido, donde se cubre toda la superficie menos la de las gafas, el objetivo es obtener un gris total que deje en una capa inferior a los ojos y cejas del rostro.

CUARTA ETAPA:
Sombras finales

Ultimo tratamiendo al con ácido que define las últimas sombras. La matriz queda lista para ser impresa.

CERTAMEN

Se escogió la 3era copia de 6, ya que era la mas pulcra y reflejaba las sombras de forma mas limpia y clara

PROCESO:



Las ilustraciones se centran en el tema que rodea a los peces japoneses nishikigoi mas conocidos como "pez koi". Las flores y el mar son temas que se relacionan con lo que rodea a este pez. Es así como empecé a probar en distintos materiales cada una de estas formas, para finalmente llegar a la que mas me acomodara.




Primera Prueba: Metal
Sobre el metal como matriz dibuje con lápiz grafitos una serie de flores diseñadas por mi. Luego se imprime y el resultado en algunos sectores es positivo, pero en los achurados se hizo difícil la lectura. Se probaron distintos tipos de trazos como puntillismo o achurados con lija.








Segunda Prueba: Metal

La segunda prueba se efectuó sobre metal al igual que la primera, esta ves con una ilustración un poco mas elaborada y completa
El detalle muestra la falta de técnica
ya que se observan restos de diario.
Es asi como se decide probar con otros materiales.










Tercera Prueba:
Acrílico


En la prueba de acrílico surge un error que genera la idea central para el trabajo final, que es el fragmento.
Esto le da a la ilustración un valor distinto y se produce un efecto de planos, que le podrían dar profundidad dependiendo como se utilicé.



















Cuarta prueba: Radiografía


Esta prueba fue la mas efectiva, el trazo era muy limpio y fino. Por lo tanto es el material sobre el que se decide trabajar.

PRECERTAMENSe hace la prueba de la fragmentación de las partes, en este caso se utiliza el pez koi como primer plano de la ilustración.Detalle del pez

CERTAMEN

Para la presentación final se trabajan mas las luces y sombras y se le da mas importancia al plano del pez a través de una fragmentación. El fondo del lado derecho se deja en tercer plano, siendo el peso de la ilustración el la izquierdo.
Se le da mas oscuridad a el bambú de atrás dejando mas tinta que en el pez que se mantiene limpio.
La matriz del pez se mejora dándole mas volumen a asl escamas y las aletas.












Matriz:
De acuerdo a lo observado en las pruebas se trabajó finalmente con radiografía. De esta forma el trazo se mantiene mas limpio y los blancos son profundos. Este material, además, permitia el recorte, para generar el trabajo de fragmentación de la matriz para obtener planos de lectura.